За време на ренесансата, производството на парфеми рапидно растеше во Европа поради повторно откривање на старата формула за парфем. Центарот на раната ренесанса, како што се Венеција и Фиренца, е исто така центар на производство на парфеми. Семејството Медичи е лидер во индустријата за парфеми. Кетрин, член на неговото семејство, е важен пратеник за ширење парфем. Таа се омажи за францускиот крал Хенри Втори, кој е придружуван од името реендо и е познат производител на парфеми во Фиренца. Кога пристигна во Франција, тој имаше продавница за парфеми и постигна голем успех. Тој рече дека има способност да меша отров и да биде приближно ист како да прави парфем. Голем дел од настаните во режија на Кетрин во францускиот двор беа поврзани со лекот што тој го располагал. Оттука, прскањето парфем започна да станува мода. „Ова е период на откривање на луѓето, самосвеста на луѓето станува сè поочигледна, луѓето почнаа да ја следат модата“. луѓето во ренесансата не се капеле редовно, но само со прскање парфем за да го покријат нивниот вкус, индустријата за парфеми цветала. Парфемот се користи широко, и за мажи и за жени, дури и за коса, па дури и за домашни миленици. Во 1508 година, Доминиканскиот манастир во Фиренца ја основа најстарата фабрика за парфеми во светот. Папата и неговото семејство се лојални клиенти. Со векови, секој нов владетел обезбедува формула за парфем за фабриката. Во меѓувреме, град во јужна Франција постепено се разви во база за производство на парфеми за стакло. Стаклото првично произведувало парфем затоа што градот е и центар за кожарство. Во процесот на сончање, се користи урина, а луѓето прскаат парфем на кожата за да го прикријат мирисот. Во книгата „раѓање и заведување на парфем и класичен мирис“, Сузан Овен рече дека локалните производители на кожни нараквици исто така увезуваат, произведуваат и продаваат парфем. Во осумнаесеттиот век, индустријата за кожа продолжи да продава парфеми откако кожената индустрија пропадна. Достојна за името познато на светот, Франција сега е голема парфем земја. Постојат многу врвни брендови на парфеми во светот, како што се лангван, Шанел, Givenиванши, Ланком, Лолита Лемпицка, Герлан, итн. Индустријата за парфеми и козметика во Франција, модата во Франција и француското вино се наведени како трите најголеми француски фини производи и се светски познатиот.

Дизајнот на пакувањето е составен дел од производот. Тоа е магичен, меѓународен и основен збор. Тоа е исто така неопходна работа за компанијата и лозинка за успех на бизнисот. Дизајнот на пакување ги поврзува уметноста и индустријата, пазарот и производството, креативноста и функционалноста. Добриот концепт прави добро пакување, доброто пакување е катализатор за промоција на производот. За да се идентификува производот се постигнува преку пакување, потрошувачите мора да добијат доволно информации и да можат да декодираат и разберат некои симболи, за да го препознаат производот, а потоа да ја разберат неговата вредност и да доведат до крајно однесување при купување. Очигледно, парфемските производи стануваат сè повеќе и луѓето стануваат сè потешки за избор. Но, луѓето честопати се под влијание на нивното воспитување, социјалниот живот и културната позадина да изберат брендови. Затоа, секој парфем и неговото пакување треба да бидат насочени да одговараат на специфични групи потрошувачи. Франција има толку голем број на светски марки на парфеми, станувајќи голема парфемска земја, а нејзините концепти за дизајн на пакувањето на парфемите се неразделни.

Смела употреба на нови материјали, нови технологии и нови форми
Од историјата на развојот на контејнери за парфеми, луѓето истражувале за употреба на разни материјали за правење контејнери за парфеми. Отпрвин, Египќаните користеле камени контејнери за правење контејнери од разни форми, како што се кружни шишиња за стомак, тешки шишиња за стапала и така натаму. Сите беа отворени и запечатени со рамни тапи или платнени блокови. За производство на овие контејнери се користат и разни камени материјали, од кои најголемиот дел е алабастер. Грчките занаетчии изработија серија керамички контејнери исполнети со парфем и дизајнираа контејнери според нивната содржина. На пример, контејнерите со масло од сусам и парфем се различни. И Грците можат да направат бионички контејнери за парфем. Околу шестиот век од нашата ера, биле измислени мали лиени шишиња од керамика. Отпрвин, тие честопати ја имитираа сликата на човечка глава. Стаклото отсекогаш било скап материјал. До шеснаесеттиот век, венецијанските занаетчии научиле како да прават стакло и стакло, така што од нив може да се направат многу форми, како што се млечно бело стакло, злато и сребро филаменто стакло и така натаму. Контејнерите за парфеми стануваат сè поубави. Со подобрувањето на цврстината на стаклото, стаклото може да се исече, да се вреже, да се обои, да се инкрустира, така што стаклениот сад е повеќе од најразлични традиционални форми.

Страсно потрага по новина, уникатност и мода
Колку што знаеме, 40% од француските дизајнери работат во индустријата за пакување, што е многу голем процент. Областа на пакување на парфеми постојано се зголемува и расте. Секој бренд треба да развива нови производи или да ја трансформира старата амбалажа за да се прилагоди на новиот тренд од еднаш во некое време. Дизајнерите на парфеми треба постојано да се прашуваат: што е ново? Дали е концептот на „ново“ суптилно подобрување или револуционерна фрагментација? Тоа е постепена реформа за подобрување на сегашниот производ за задоволување на потребите на пазарот или за развој на нови производи за освојување на идниот пазар. Промените во пакувањето можат да бидат мали промени во деталите, или можат да бидат целосно развој на нов производ, со комплексен револуционерен изглед и нова техничка поддршка.

Французите им даваат големо значење на иновативните идеи. Со својата креативна страст и имагинација, тие честопати можат да дизајнираат производи полни со духовност. Тие придаваат подеднакво значење на создавањето и фантазијата, следат нови и уникатни стилови и создаваат нови идеи и трендови. Тие шверцувале стока во извонредна колекција на убави нешта и можеле да се отцепат од Конвенцијата и практиката и да создадат нови симболи за дизајн. Голем број промени во францускиот парфем се најпроменливите и најсмелите, а задебелените и разновидни бои на шишето и извонредниот дизајн на локалните делови се доволни за луѓето да се восхитуваат.

3. Тој е добар во апсорпцијата на историската и културната исхрана на уметноста

На пример, многу француски идеи за дизајн на парфеми доаѓаат од дела како што се Реноар, Веи Ал, Фанг Тан - Ла Тур, Одилон Редон и други уметници. Постои длабока врска помеѓу уметноста и дизајнот на пакувањето. Значењето на уметноста за дизајнирање и дизајн за уметност лежи во „негувањето на оригиналноста и инспирацијата“. Од гледна точка на некои производи, многу успешни дизајнирани амбалажи биле под влијание на уметноста, за возврат, тие самите имаат одредено влијание врз развојот на уметноста.

4. Целосно разгледување на хуманистичката перцепција на потрошувачот

Од перспектива на визуелната перцепција, првата е надворешната форма. Дизајнерите можат да изберат традиционална симетрична форма или асиметрична форма или да ги изненадат потрошувачите со неговата смела и слободна форма. Потоа, тука се и боите, кои симболично пренесуваат тивка или моќна атмосфера и ја покажуваат вистинската природа на производот. Покрај тоа, значајна улога игра и ефектот на печатење, големината и видот на буквите, испакнати или вдлабнати и позицијата на насловот. Второ, исто така, треба да се земат предвид големината на производот и неговата позиција на полицата. Општо, производите на визуелната хоризонтална линија можат повеќе да го привлечат вниманието на луѓето и да имаат поголема шанса да бидат избрани. Покрај тоа, карактеристиките на материјалите, како што се рефлексија, густина и дали површината е мазна или груба, се исто така важни аспекти што треба да ги земат предвид дизајнерите.

Од перспектива на мирисна перцепција, мирисот и аромата се важни фактори за привлекување потрошувачи да купуваат производи. Оваа карактеристика на парфемните производи е особено важна. Затоа, пакувањето треба да може да ги рефлектира карактеристиките на мирисот, а не да го крие, да го рефлектира во умот на луѓето и да не се мие со мирисот на околината и другите соседни производи. Пакувањето треба да може да го пренесе уникатниот мирис на производот, без разлика дали е тоа директно или индиректно.

Од гледна точка на аудитивната перцепција, кога шишето со парфем ќе се отвори, звукот е неизбежен, а истото важи и при прскање парфем.